珍藏老紫砂
放在显眼时辰本人
广州日报：有一种说法是市道上百分之九十的老紫砂都是假的。您承认这个数据吗？有没有总结出一些辨别的方式？
在诸多“宝物”中，李长平还珍藏一些极为“粗陋”的作品：泥片一卷就是壶嘴，泥条一粘就是壶柄——这种紫砂壶，普通藏家都看不上眼，李长平却一点不蔑视它们。“的确不值什么钱，但它代表了紫砂艺术在发源阶段的实在面貌，从文明研讨的角度来说很有价值。”所以，这把壶被他陈设在了本人的博物馆中很是显眼的。
老紫砂藏家李长平——
李长平：我也洗，用清水洗，良多人说我是“污衣派”，喜好把老紫砂洗清洁的叫“净衣派”。在我看来，老紫砂身上留下的后人利用的踪迹，岁月带来的沧桑，都是它们生命过程的实在记录，所以我不情愿把它们洗掉。我和“净衣派”都喜好老紫砂，最大的不合在于，他们珍藏老紫砂能够比力强调利用价值，但我珍藏老紫砂不是为了利用，而是出于喜欢。我只要它们的义务，而没有改动它们的。
练就慧眼 老紫砂仍有“漏”可捡
李长平：我买老紫砂不会由着性质，而是有严酷的尺度。我有“买”：看不懂的工具不买；已有雷同的工具不买；对我没有协助的也不买。买的尺度响应也有三个：第一眼就被感动、拿起来细心看仍被的买；在我的藏品中没有的——好比泥料很特别、款式很少见、粉饰工艺很出格、印款前所未见的买；对研讨紫砂汗青有参考价值的也买。有些藏品能够泥料不纯、外型粗暴，以至是残破的，但它们的不完满是汗青的写照。
广州日报：珍藏没被的老紫砂，有能够是“漏”，但也有能够是风险，由于今朝被“”的名家老紫砂可谓百里挑一。万一您这是个漏，但它不断得不到“”呢？老紫砂的判定成绩何时能处理？
对话李长平——
广州日报：市场上一些出名家款识的老紫砂，由于得不到，拍不出低价以至流拍，但也有一些没有任何款识的老紫砂，反而能拍出低价？
“能够我从一起头珍藏老紫砂，图的就不是钱，而是欢愉。我工资只要几十块钱时就起头玩壶，每把紫砂都是靠节衣缩食买来的。为什么这么做？由于壶带给我欢愉，所以我爱壶胜过爱钱。几十年来这种欢愉没有改动，直到明天仍是如斯，所以我不需求把壶再换成钱。我对本人珍藏的老紫砂的爱，到了明天曾经是一种老汉老妻的爱。它们每一件都曾经成为我生命的一部门。不克不及说明天感觉她长得不美了，或许价钱到位了，我就把它给卖掉……这是我们之间的，它们到了我的手里，我就得照应好它们。”
图的不是钱是欢愉
范鼎甫制大梅桩
但我置信这个工作迟早会处理。老紫砂的判定无非需求两个前提：一是理论，二是文字材料。曩昔我们只能依托于博物馆的几件藏品说来说去，参照物太少，所以名家的尺度器成绩不断说不大白。此刻跟着行情恶化，消息通顺，越来越多曩昔没有见过的名家精品出面了。在“理论”这方面，藏家有了更多的进修研讨机遇，见得多了，比力多了，天然会构成比力周全的认知系统。在这个根本上，再多研讨材料，留意实际和理论相连系，和程度好的藏友常常交换，认知系统必然会越来越清楚。
2006年，李长平公费出书了一本《明清紫砂珍赏》，这本书让他在业内取得了不小的名誉，良多人找上门来。“一把我昔时3500元买的孟臣款小朱泥壶，一个老板一追着要，最初出到15万元；还有人说，你这本书上一切的紫砂，我2000万一枪打，行不可？”
李长平全都婉拒了。“说真话，这些钱对我来说不是小数。可真的就没动心。”为何不动心呢？连李长平本人也感觉奇异，为此他思考了好久。
老紫砂辨别很繁杂，归纳综合来说，得从泥料、工艺、器型、粉饰、利用踪迹五个方面来停止分析判别。有一点真，一定真；有一点假，相对假。有一种概念以为，单看泥料就能够判别年月，我感觉这种说法很人。紫砂泥料的环境很繁杂，有时分你在这里发觉了某种泥料，再往下挖没有了，但过一段时候在别的的处所又发觉了这个泥料；还有些惯例泥——或许朱泥，从明代到此刻不断在用，想纯真从泥料来断代很难。此刻给老茶壶配盖，能够到达以假乱真的水平，也证实了单从泥料来判别紫砂的年月不靠谱。所以，老紫砂的判定必然要从多方面作分析判别。
李长平：在良多古玩市场、拍卖会以及地摊上，的确具有少量假货。但若是你去对了处所，好比一些正轨的、有口碑的拍卖会，或许我们这个圈子里，大师知根知底的一些伴侣开的店，那仍是真的多。
广州日报：老紫砂在调养上有什么考究？我传闻您历来都不会把“老紫砂”洗清洁的？
现在，李长平的“老紫砂”已有千余件之多。此中“宝物”不少：好比一把邵富翁所制的仿古紫砂壶。邵富翁是近代紫砂泰斗顾景舟最为之人，今朝圈内存世的邵富翁所制紫砂壶不跨越10个，而李长平局中这件便是此中之一。虽有残破，亦极尴尬得；他还有一件清末紫砂艺人范鼎甫制造的大梅桩紫砂器，据史料记录，大梅桩作者范鼎甫是范大生的，善于紫砂雕塑，他的作品在国际上取得过大，但范鼎甫的器却极为稠密，此件藏品填补了汗青的空白。
李长平最早买的都是新紫砂，但慢慢就起头有伴侣他：“要买就买老壶。”如许的话听多了，李长平怀着猎奇到古玩市场“寻古”。他还记得看中的第一件“老紫砂”是一件洋桶壶，它的利用踪迹很是较着，一望而知是把老壶。李长平把它买回家，置于一堆新壶之中。洋桶壶原本就个子大，再加上凝重的包浆，使它在一堆新壶中非分特别刺眼，李长常日夜打量，圈条器心中有种莫名的豪情被激起了进去，从此一发不成收，踏上了“老紫砂”这条冗长的珍藏之。
单从泥料来判别紫砂年月不靠谱
藏家简介：
广州日报：您介入“老紫砂”珍藏很早，此刻回头看，晚期买的老紫砂全都是“漏”。那么，此刻这个板块还有“漏”可捡吗？
和此刻诸多“以藏养藏”，以至完整将艺术品作为投资或投契手腕的“里手”分歧，李长平不断苦守“只藏不卖”的准绳。
李长平，资深“老紫砂”藏家，网名“老紫砂”。1964年生，现任浙江省珍藏协会副会长兼秘书长、华夏紫砂博物馆馆长。编著《明清紫砂珍赏》、《紫砂印象》，并出书华夏紫砂博物馆研讨丛书《宋伯胤说紫砂》、《销往欧洲的宜兴茶壶》。
上世纪80年月，李长平仍是杭州灵隐一带的治安。由于所担任的片区里有不少紫砂工艺品店，潜移默化，李长平也起头买起了紫砂。
近三十年的珍藏光阴里，李长平珍藏“老紫砂”，“打过眼”也捡过“漏”；他的千余件珍藏品中，既有巨匠名作，也有普品，它们都被李长平厚此薄彼地与珍爱。在艺术品投资的高潮中，李长平一直“只藏不卖”的准绳。和现代中国绝大大都“以藏养藏”，以至完整将艺术品作为投资的“里手”们是如斯分歧。
为了“老紫砂”，李长平曾像“孤胆豪杰”一样深切山西平遥左近一个古玩集散地“捡漏”。不只如斯，他还差点为珍藏丢了人命：2003年冬天，他在山西一个偏僻的小山村寻到一把李玉树款的提梁壶。在中，因河上的木桥被庞大的冰块冲垮了，冰块梗塞在河面上。同去的领导把壶塞在怀中，大师小心翼翼地爬过了河。“其时只需手一打滑，就是人和壶一路掉进河里，想想都后怕。”
广州日报：您的珍藏中，既出名家精品，也有看下去普通粗陋的紫砂壶。只需是真的老紫砂您都收么？仍是有一条珍藏“金线”？
文、图/广州日报记者金叶
李长平：时大彬也好，邵富翁也好，不是他们的真品太少，而是仿品太多。因而今朝只要“一眼货”才干获得，若是不那么“开门”，大师的看法就会比力激进。
珍藏老紫砂：只要的义务 没有改动的
李长平：对。以明末清初的紫砂为例，阿谁期间的紫砂泥料出格美，器型高古敦朴，是整个紫砂汗青中出精品最多的阶段。但良多作品没有款识，没有款会给断代带来坚苦，更藏家的目光，但这外面也有良多乐趣。几年前在邦瀚斯，有一件无款识的老紫砂器以十四五万港元起拍，我心想玩老紫砂的人不多，这件又没有款识，或许无机会买到。成果，我底子没机遇，它一被拍到了三百多万元才落锤。这件工作让我感到很深：这才叫好工具，它不需求任何款识，作品本人会措辞。真正的藏家要懂得“识货”，而不应当看款买工具。
珍藏老紫砂那么多年，李长平感觉本人最大的收成，是大白了本人事实想要什么，并由此了悟“见过即具有”的实在寄义。“珍藏老紫砂让我获得了欢愉，但全国的紫砂是买不完的，一小我不克不及够具有一切想具有的事物。若是不大白这个事理，就永久无法。我此刻去拍卖会，看一看，摸一摸，增加了见识和领会，曾经感觉非常知足。此刻碰到喜好的紫砂，没有人拍，我拍；有人跟我竞价，那我收手。好工具获得了承认，我就知足了。它的好留在了我的心里，我心即安。”
“老紫砂”的假货出格多，李长平毫无悬念地也被“打过眼”、“吃过药”。但他有个习气：买到假壶历来不退货。为了让本人长忘性，他把假壶放在家里、办公室最较着的，时辰本人。他还已经特地跑到宜兴，一口吻买下21把高仿“老紫砂”，为的就是和真壶停止比照研讨。用这种法子，李长平一点点练就对老紫砂“望、闻、问、切”的鉴伪本事。
李长平：老紫砂不只仍有“漏”，还有大“漏”，我次要指的是一些名家的作品。紫砂艺术最巅峰的期间是明末清初，这个阶段呈现了良多紫砂史上最优良的艺人，好比时大彬、徐友泉、陈仲美、陈鸣远等。但由于年月长远，他们作品的尺度器成了一个谜。市道上固然有不少落他们款识的工具，但哪些才是真品，没有人说得大白。或许你申明白了，他人也一定认同。好比，呈现一件陈鸣远款的老紫砂，工具是老的，唱工也很是好，但举到必然价钱就举不动了。为什么？由于大师没证这是陈鸣远的真迹。若是是真的，那几万万都值；但没有充沛的，能够到两百万就不敢往上举了。这就需求藏家有过人的目光，可以或许发觉他人发觉不了的深条理的、细节上的工具，这很是不轻易。但谁能做到就必然能捡到“大漏”。
在紫砂珍藏圈，李长平以珍藏以前的“老紫砂”而出名。虽然当下，的眼光都聚焦在古代紫砂泰斗顾景舟身上，李长平却，不管是从泥料、器型仍是工艺等角度审阅，明末清初才是紫砂史上的巅峰期间。很多大师甚至“知名氏”所创作的紫砂艺术珍品，其价值仍未被完整熟悉。
将买到的假货